RHM皇馬音響教你如何正確擺放音響，聽出好聲音

一：三三一比例法

將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。

二：三一七比例法

將房間長度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如約1：1.25：1.6或約1：1.6：2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法。

三：螺孔擺法

將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩翻墻（如房間很寬則不需要緊靠側墻），兩音箱的向內投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.5—1米之間。

效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。

四：長邊撂法

將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱后墻，其余按照正三角形擺法：聆聽位置不可貼墻，至少要留—尺距離。

效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。

五：正三角形法

第一個條件是音箱要離開后墻（至少要有1米以上）與側墻（至少要有0.5米以上）。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些;房間大，后級功率大時正三角形就大些。

效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。

六：菱形擺法

此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側墻太近。

效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，就要塞人很多家具以“干息”駐波。

七：貼墻撂法

這是最古老的擺法：將音箱貼近后墻擺，距離后墻1250px或750px、500px都沒關系，自己去調配即可。通常音箱不需要向內投射角度。

效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，可與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。

八：耳機擺法

第一、聆聽位置高低以普通單人坐上沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好;

第二、二音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著，兩手前伸、中指剛好接觸二音箱內緣的距離最適合;

第三、兩音箱不必向內投射，音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準;

第四、音箱的高度，如果是書架型，加上腳架之后在100—1l0之間為佳。假若是落地式那就無法講究了，—切隨緣；

第五、聆聽位置背后離墻多遠多近都設關系，但最好（或許說—定）要有軟質吸音材料處理；

第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。這種音箱擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機聽音樂，而且左右二音箱也幾乎貼近二耳，所以我稱之為“耳機擺法”。

效果：像戴耳機聽音樂一般，幾乎不受空間條件影響。本來位于音場中央的聲音變成在頭部之上，本來在左右的聲音仍然在左右。（深圳市皇馬電器有限公司）除此之外，整體聲音細節(jié)與各種表現變得更清楚更敏銳，而且低頻的震撼力與顆粒的清晰度更是無與倫比，與一般擺法相比，低頻聲域方面好像侏儒變成巨人。

結語：

基本上，一般的室內空間都可以從上述八種方法當中找到合適的音響擺位，但也不是一成不變的，也不一定要用尺量到非常精確，在具體操作的時候，需要根據自己的實際情況來進一步調整。